La galerie Framer Framed, basée à Amsterdam, présente l'exposition Performing Colonial Toxicity de la chercheuse et historienne de l'architecture Samia Henni, en collaboration avec If I Can't Dance, I Don't Want To Be Part Of Your Revolution. Le projet met en lumière l'histoire expurgée du colonialisme nucléaire français au Sahara algérien et attire l'attention sur l'urgence de prendre en compte cette histoire et ses impacts environnementaux et sociopolitiques vécus.
Entre 1960 et 1966, le régime colonial français a fait exploser quatre bombes atomiques atmosphériques, treize bombes nucléaires souterraines et a mené d'autres expériences nucléaires dans le Sahara algérien, dont les ressources naturelles étaient ainsi extraites. Ce programme secret d'armes nucléaires a eu lieu pendant et après la Révolution algérienne, ou guerre d'indépendance algérienne (1954-1962). La toxicité du Sahara qui en a résulté a propagé des retombées radioactives à travers l'Algérie, l'Afrique du Nord, l'Afrique centrale et occidentale et la Méditerranée (y compris l'Europe du Sud), provoquant des contaminations irréversibles et toujours en cours des corps vivants, des cellules et des particules, ainsi que de l'environnement naturel et bâti. environnements. Parce que les archives du programme nucléaire français restent fermées plus de cinquante ans plus tard, les détails historiques et les impacts continus restent largement inconnus.
L'exposition émerge d'un projet de recherche plus large, qui comprend également la publication Colonial Toxicity: Rehearsing French Radioactive Architecture and Landscape in the Sahara (2024) et une base de données numérique en libre accès intitulée The Testimony Translation Project.
L'exposition Performing Colonial Toxicity présente les matériaux disponibles, offerts, contrebandés et divulgués de ces archives dans une installation multimédia immersive. Il crée avec eux une série d'assemblages audiovisuels qui retracent les impacts spatiaux, atmosphériques et géologiques des bombes atomiques françaises au Sahara, ainsi que ses vocabulaires coloniaux et la (après)vie de ses débris radioactifs et déchets nucléaires. . Prenant une dimension architecturale, ces « gares », comme les appelle Henni, sont destinées à être traversées et à interagir. Les visiteurs sont invités à établir leurs propres liens entre ce qui est présent dans l'installation et ce qui en est absent.
Expérimentant différentes méthodes de spatialisation et de circulation des informations supprimées, la structure en trois parties du projet constitue un puissant appel à l'action pour ouvrir les archives encore classées et nettoyer/décontaminer les sites : deux étapes cruciales pour exposer le passé, le présent et le futur de toxicité coloniale.
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